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認識【三才劍】

      在郭錫三著<<青萍劍>>中提到為河北定興縣李彩亭先生家傳,而形意拳體系中亦有三才劍,是否為同一套,則無法得知。所謂三才者為「天、地、人」。劍名取三才乃是指在『天』-指日月,分陰陽;在『地』-講剛柔、論虛實;在『人』-求仁義,有武德之俠武風範。

    三才劍屬於內家劍,相傳民國年間,由李景林創編,三才即天才、地才、人才,該劍理論深邃,融合了道家的陰陽學說和天人合一的理念。三才劍是一種融合少林劍與太極劍某些特點於一身的劍法,套路流傳於民間,觀賞性和技擊性都很強,但是會練這種劍的人卻並不多。三才劍比太極劍快,但比少林劍慢,剛柔相濟,需要舞劍者雙手交替舞劍,劍花讓人眼花繚亂,舞劍者閃轉騰挪,身形快而不亂,劍法凌厲而舒展,透出一種寒氣逼人的美。它吸納了以剛見長的外家劍少林劍的特點。掌握精髓後,習劍者不但有劍時可以攻防,無劍時拳劍相通,也可以達到健體防身的目的 

一般所流傳的劍術之中,如昆吾術、六合劍、青萍劍、戚門劍、連環劍、純陽劍、戚門十三劍等,多能單練,而不能對拆。亦有能對拆者,則單練為一套,對練另屬一套。而三才劍卻不然,其單練之架式與對練之架式,完全相同,確無一絲之差別。而對起來仍能天衣無縫,且極盡嚴密緊湊之能事。亦深佩創始先師,編練之技巧,可謂劍術之菁華。

 

三才劍這套套路本身共分上、下各半路。可以單練,也可以對練。上半路主守,下半路主攻。在原招式不變的狀況下練習,上、下半路可恰巧互為攻防。整體套路的招式及結構細膩、合理與實用,絕不花俏。這一套劍術的的特色是動作起落分明,綿密不斷,柔中帶剛。攻守之法求制敵機先,而且劍法中本著仁義精神,所以有王者之風。

二、技法

   三才劍之訣竅,所謂三才者,是以天地人為經,亦即上中下為其骨幹。而以前後左右為緯,亦即進退攻防左右攔擊,為進招過式之技術也。
劍術之基本功夫,乃身法要輕靈快捷。而進退攻防,閃;轉騰挪,要俱備虎撲猿躍之身形。其次當屬腕上功夫,蓋運劍多仗右手腕力,故在用法上,頗多採用打擊對方右手腕之技術。蓋手腕一經受傷,則所持之劍,亦即失其效用,三才劍中最多以截腕之技術。


三、用法:


翦:劍鋒由側方突向下擊。

刺:劍鋒直向前方。

劈:劍身由上猛然向前向下。

砍:劍身由側方向前向左向右。

撩:劍身由下猛向前向上。

挑:劍身與劍鋒由下猛向前向上,向上多,向前少。

攔:劍身由上向下向左或右斜截。

弸:劍身由下猛向上升。

掛:劍身由前猛向外、向後斜帶。

摸:劍身手出劍鋒由前猛平迂迴。

錯:劍身猛向前向下斜行。

點:劍身側形,劍鋒向前向下。

雲:劍身由上向左或右旋轉。

衝:劍身由下猛向上橫行。

絞:劍身斜向上或左或右斜轉。

托:劍身由下猛向上橫行。

提:劍身倒提,劍下刃向左,劍鋒斜向下沖。

甩:劍身猛向左向右後斜劈。 

台灣「三才劍」的傳承由來  
 拳腳記 http://open-9.blogspot.com/2011/10/blog-post_22.html

  

  在台灣「三才劍」這劍術路子,主要由「南京中央國術館」畢業的「韓慶堂、傅淑雲、范之孝」三位大師所傳授,而以韓師所傳最為普遍。

 

  民國早年各省能有三才劍之研習,也都來自中央國術館之人員所傳敎,「中央國術館」就是「三才劍」普傳的最主要培育單位,該館將「三才劍」編入教材。將「三才劍」帶入中央國術館的,就是揚名上海灘的形意拳搏擊大師「朱國福」。民國十七年中央國術館成立,朱國福先後擔任教師與教務處長,他年少學形意八卦後,又從學於同鄉河北定興縣「李彩亭」。


 
「三才劍」是「李彩亭」所傳授,為「李彩亭」家傳劍術。清朝年代「李彩亭」祖輩父輩都是標師,精少林拳各種器械。另一套流傳的「三合劍」也是「李彩亭」家傳劍術,同樣由朱國福帶入中央國術館而傳開。

  武當劍名家「李景林」當時為中央國術館副館長,「三才對劍」對於他後來創編「太極對劍」又稱「武當對劍」應該有所啟發,或許「武當單劍」的「輕緩行劍」演練風格,也影響了當時練習「三才劍」原本「重快勢劍」之風格。而「傅淑雲」老師的三才劍就是「輕緩行劍」風格,「韓慶堂」「范之孝」老師就是「重快勢劍」風格。

 「三才劍」從清朝至今,超過百年的傳承劍術, 是值得學習與保存!

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